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本文转载自“橄榄古典音乐”微信公众号
(classicalmusic01)
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交响曲的“魔咒”
是西方音乐界的一大迷信
据说贝多芬之后的许多作曲家
都在创作第九交响曲后不久离世
“第九”似乎成为了死神的敲门声
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时至今日,公认在此“魔咒”下躺枪的大作曲家除了舒伯特,还有布鲁克纳、德沃夏克、沃恩·威廉姆斯、还有马勒等等,这些作曲家们的《第九交响曲》不仅都是他们人生中最后的一首交响曲,而且都是他们各自的代表作
这“魔咒”果真那么神?
我们一起来看看 他们的“第九”
1
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贝多芬《第九交响曲“合唱”》
人类音乐史上一座不朽的丰碑
有人认为,这个“第九”魔咒,是事出贝多芬写下九部划时代的交响巨作,上帝认为后世无可出其右,所以凡是意图问鼎第九部交响曲的作曲家,都必跨不过这道坎。
贝多芬一生中的冲突、奋斗、愤怒和最终的辉煌都深深刻画在他的交响曲作品中。这部气贯长虹的第九交响曲(“合唱”)是在他全聋后创作出来的。作品首演时,整个维也纳都为之沸腾,甚至引来警察干预;而病弱失聪的贝多芬,直到乐手将他扶起、转身面对疯狂的观众时,才知道自己最终赢得了胜利。这部作品充满了崇高、热情、光明和理想,是人类音乐史上一座不朽的丰碑
2
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舒伯特《第九交响曲“伟大”》
诗意与超凡脱俗的音乐想象力
舒伯特十分崇敬莫扎特与贝多芬,在他的某些作品中,也带有两者的影子。但舒伯特宽厚、善良的性格特征,使他的作品相比起莫扎特与贝多芬,更加自由自在、无拘无束,超越了自然、也超越了个人的悲苦
舒伯特的第九交响曲(又名“伟大”)完成时的他只有31岁,距离死亡却只有8个月了。这部作品是十九世纪最重要的音乐文献之一,也是舒伯特晚期创作的巅峰。在这里,他的诗意与超凡脱俗的音乐想象力都表达的淋漓尽致。舒曼评价这部作品时说:“这种音乐引领我们进入一种境地,使我们忘却了我们曾经有过的东西。”
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3
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布鲁克纳《第九号交响曲“未完成”》
大师生命的最后绝唱
奥地利作曲家布鲁克纳专注于创作宗教音乐和交响曲。他的三部弥撒和一部《感恩赞》是奥地利教会音乐的典范之作,而他的九部交响曲则是德奥乐系的最高成就之一,也是晚期浪漫主义时期最丰硕的杰作。
布鲁克纳这位谦卑而虔诚的天主教徒,一生都在用音乐赞颂和敬献上帝,并将他最后的杰作——第九交响曲题献给上帝。在他的音乐中,上帝、以及人类对上帝的无限虔诚才是不变的主题。这部巨作创作于他生命的最后两年,最终没有完成,留下了三个乐章。这是大师生命的最后绝唱,包含着喜悦、超然、怅惘和释怀。
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布鲁克纳长眠于奥地利的圣弗洛里安教堂
4
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德沃夏克《第九号交响曲“自新大陆”》
被带上月球的交响曲
德沃夏克的音乐深深根植于他的波西米亚家园,风格质朴、清新、自然。他热爱自己的祖国,热爱波西米亚的山水,也热爱这片土地上的斯拉夫民族祖祖辈辈流传下来的民族音乐。他将这一切写进自己的作品中,那悠扬、朴素的旋律,就像平原的落日、山谷的清风那般沁人心脾、感人至深。
德沃夏克e小调第九交响曲完成于1893年5月,当时作曲家身在美国,故而将这部作品命名为“自新大陆”。对古老的欧洲而言,美国这片新土地神秘而充满活力。德沃夏克一面被美国的魅力所吸引,一面又深深思念着自己的故乡捷克。在这两种情感的冲击和交融下,他创作了这部既带有新大陆清新气息、又饱含着古老而温暖的传统韵味的伟大作品。1969年,美国阿波罗11号完成了人类历史上的首次登月任务。宇航员阿姆斯特朗随飞船携带了一张唱片,里面播放的正是德沃夏克的《第九交响曲“自新大陆”》。
5
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马勒《第九号交响曲》
作曲家对世界的告别
马勒是最后一位浪漫主义交响乐作曲家,也是当时最杰出的指挥家之一。他在贝多芬的基础上,进一步扩展和丰富了交响乐的构思、规模和表现力。他的音乐包罗万千,融合了复杂深奥与优美朴实,始终体现了他对人性、生命、死亡的思考。马勒的音乐技巧极为高超,能让人沉醉于一段长篇幅的乐章中而毫不自知,也不感到冗长繁复。
马勒在1909年创作了他的第九交响曲(这实际上是马勒的第十部交响曲,但命名以“第九”)。这部作品被后人认为是一部在表述死亡的作品,马勒在第四乐章的谱记上写:“像死亡那样结束”。从某种意义上来说,这是马勒对世界的告别:“当你听到出生的声音时,你已知道他终将死去”。在此之后,马勒还创作了他的第十交响曲,但没有完成。因此,第九交响曲还是成为了他的盖棺之作。
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马勒的作曲小屋
那么问题来了
这道“第九”的魔咒
是真有其事吗?
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真相 1
这一切都是马勒造的谣
与其说是“魔咒”,不如说这是某种巧合,因为其实也有不少作曲家并未被波及。这个迷信是从作曲家马勒开始的,他眼看着贝多芬、舒伯特、布鲁克纳、德沃夏克都在作完了第九交响曲后辞世,异想天开地总结出了这个“规律”,并把自己给吓到了。于是他在创作第九首交响曲的时候,将其命名为《大地之歌》,并故意不给作品编号。但当他自以为避过风头后,把他的第十首交响曲命名为《第九交响曲》,结果还是在完成后不久就驾鹤西去,留下未完成的《第十交响曲》。自此,这个迷信便在音乐界“坐实”了
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真相2
还真的跟贝多芬有点儿关系
写完九部交响曲就要归西的这个“都市传说”,若说这是彻底的巧合,似乎也不能忽视贝多芬在此的影响。贝多芬之前的作曲家,如莫扎特、海顿,一生中能创作几十甚至上百首交响曲。因为那时的交响曲曲式不成熟,结构原始、配器简单,很多交响曲都只有十几分钟。
这也就难怪贝多芬的九部交响曲会成为划时代的巨作,尤其是最后一部《第九交响曲》,其结构之成熟、立意之深广,可谓前无古人。这既给后来的作曲家开创了新的道路,另一方面又给他们造成了很大的心理压力:此后的作曲家要创作交响曲,哪一位不是挖空心思、殚精竭虑,生怕跟不上这位音乐巨人的步伐——勃拉姆斯构思了21年写出来的《第一交响曲》,一样被后人称作“贝十”;瓦格纳尝试过写了一部交响曲,就果断放弃了……有生之年能写出9部以上的交响曲,并且具备一定程度的开创意义,还真的不容易啊……
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资料来源:
魏天南《九位伟大作曲家的第九交响曲》
张其翼《用九见吉——“第九交响曲”的魔咒与祛魅》
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