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/ NATIONAL CENTRE FOR THE PERFORMING ARTS /
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2018年6月19、20日,英国指挥家西蒙·拉特爵士将执棒柏林爱乐乐团在“大本营”柏林爱乐大厅连续两晚演出马勒《第六交响曲》,随后与自己的妻子、刚刚造访国家大剧院的次女高音歌唱家科泽娜共同亮相一年一度的柏林森林音乐会,为这支举世瞩目的管弦乐“天团”又一个繁忙的乐季画上圆满的句号——同时,西蒙·拉特也将正式结束其长达16年的柏林爱乐乐团音乐总监任期。
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因此这几场带有告别意味的音乐会也成为了国际乐坛的关注焦点,演出门票在半年前便已早早售罄。
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▲1987年,西蒙·拉特与柏林爱乐乐团首次合作
1987年11月14日,年仅32岁的西蒙·拉特完成了与柏林爱乐乐团的首次合作,演出曲目就是马勒《第六交响曲》,这次演出赢得了包括乐团时任音乐总监、指挥大师卡拉扬在内的业内外一致好评;1999年6月,经过乐团全体成员的民主投票,西蒙·拉特成为柏林爱乐的候任音乐总监,自2002年起正式接替克劳迪奥·阿巴多成为乐团的“新掌门”。
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▲2011年11月,西蒙·拉特与柏林爱乐乐团在国家大剧院音乐厅排练摄影:王小京
转眼间三十年过去了,昔日的利物浦青年已经成为古典音乐世界最具影响力的指挥大师之一,那一头白色的飘逸卷发也似乎成为了顶级管弦乐演绎的标志符号。“Rattle + BPO”这对黄金组合也曾于2011年11月造访国家大剧院,相信每一位亲历那两场演出的乐迷朋友们都会对那无与伦比的壮丽音响记忆犹新。
今天,剧小院从西蒙·拉特大师担任柏林爱乐乐团音乐总监期间发行的大量精彩录音中精选出10张唱片,借此一窥他那令人激动的艺术风采。
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也许当你看到这部作品的名字时会感到些许陌生,但当那首《命运,世界的女神》在定音鼓震撼人心的敲击和合唱团庄严雄浑的吟唱中奏响时,你一定会产生“原来是这首!”的感觉。德国作曲家卡尔·奥尔夫在1935年根据13世纪的诗集《布兰诗歌》(又译《博伊伦之歌》)创作的这部杰作,将管弦乐团与人声的大编制融合推向极致,西蒙·拉特在履新柏林爱乐总监不久后便在新年前夜音乐会中带来了一版堪称权威的演绎。
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伟大的音乐家有许多,但我内心中一直对于约瑟夫·海顿有着难以解释的偏爱,他的音乐就是那样神奇”西蒙·拉特在一次采访中如是说道。作为古典主义时期的代表人物,海顿确立了“交响曲”这一经典音乐体裁的标准,尽管作品在听觉色彩上不似后来浪漫主义时期作品那般嬗变斑斓,但却始终是杰出指挥与乐团渴望挑战的对象。
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自20世纪中叶著名的“马勒复兴运动之后”,这位奥地利作曲家的音乐似乎已经成为了指挥家们的“必修课”,西蒙·拉特无疑是此间翘楚。从领导伯明翰市立交响乐团期间录制的马勒交响曲全集唱片,到柏林爱乐时期高密度的演绎,拉特爵士每一次挥动马勒的音乐,都能迎来如潮好评。2011年,他率领柏林爱乐乐团在国家大剧院的舞台上奏响马勒《第九交响曲》,巨大的戏剧张力赋予作品催人泪下的感官冲击。
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作为柏林爱乐乐团的音乐总监,对于德奥音乐出众的驾驭能力几乎是被苛刻的乐迷们视为理所当然的特质,毕竟这是富特文格勒和卡拉扬昔日的亲兵。西蒙·拉特用这套均衡而扎实的《勃拉姆斯交响曲全集》证明了他对于乐团传统的尊重以及超强的学习能力,优质的录音效果也为唱片增色不少。
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自贝多芬之后,“第九交响曲”仿佛成为了萦绕在作曲家头上的魔咒,另一位晚期浪漫主义交响曲大师布鲁克纳也没能完成自己的《第九交响曲》,在完整的三个乐章后只留下了没有配器的第四乐章草稿,在其后的一个世纪中,布鲁克纳的学生与音乐学者们都力图通过考证将作品的末乐章补全,随着残存手稿的不断涌现,2011年推出的最新修订版已经在最大程度上保留了作曲家的原有构思,不到一年后拉特便与柏林爱乐将这版具有学术价值的乐谱录制出版,十分珍贵。
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柴科夫斯基不朽的旋律天赋在他的三大芭蕾舞剧中得到充分的发挥,而诞生最晚的《胡桃夹子》更是用一段段如珍珠宝石般凝练而晶莹的旋律将一个少女奇妙的圣诞夜之梦勾勒出来。在西蒙·拉特的引领下,柏林爱乐乐团在音乐形态上更加多彩,被评论认为代表了“新世纪的审美”,我们来听听一支技术超群的德国乐团是怎样把俄罗斯音乐诠释得完美无瑕的吧!
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作为一位具有创新精神的指挥家,西蒙·拉特对20世纪音乐作品投入了较于前任们更多的精力,一面坚持委约新作,一面努力打破现代主义音乐在受众心中“不好听”“难理解”的固有印象。如果你完整听完他与柏林爱乐乐团演绎的斯特拉文斯基《春之祭》,一定不会对这部作品跻身音乐史最伟大杰作行列的资格产生任何怀疑。
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在主题为“俄罗斯之夜”的2007年柏林爱乐新年前夜音乐会上,西蒙·拉特演绎了俄罗斯作曲家鲍罗丁、穆索尔斯基的多部杰作,用充满野性但又不失精致美感的演奏让观众们领略了“五人强力集团”的风采。除了广为人知的《图画展览会》外,穆索尔斯基为歌剧《霍万兴那》创作的那静谧舒缓的前奏曲同样令人难忘,如果你不久前刚刚在国家大剧院欣赏了捷杰耶夫与马林斯基管弦乐团的精妙诠释,不妨对比聆听一下这个版本。
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“我对自己来自英国这件事一直感到无比骄傲”,在西蒙·拉特的身上你能看到许多英国绅士的可爱品质:礼貌优雅的微笑、侃侃而谈的自信以及永不缺乏的幽默气质,在这种开放精神的指导下,从深入社区和青少年的普及演出到数字音乐厅实时直播的乐季音乐会,柏林爱乐也渐渐揭开了它神秘的面纱。让我们听听他们带来的英国作品具有怎样的魅力吧。
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“中国的变化令全世界吃惊,这里有那么多有才华的音乐家,有那么多年轻的音乐爱好者,我深深为他们而感动”。那就让我们听听西蒙·拉特与中国钢琴家郎朗的精彩合作吧,这张唱片的录制过程也被拍摄为纪录片,收录于国家大剧院古典音乐频道“NCPA纪录”栏目中,大家可以看到顶级音乐家们打造一张超高水准唱片的全部过程。
哈哈,对很多接触古典音乐不久的朋友们来说,第一次对西蒙·拉特留下深刻印象也许就来自2012年伦敦奥运会开幕式上这段噱头十足的表演吧^_^指挥大师也可以是“戏精”,和憨豆先生飙戏可不是一件轻松的事情哦~
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插个题外话
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从柏林卸任的拉特爵士会去哪儿呢?(毕竟六十出头的他可谓刚刚步入指挥家的黄金年龄啊^_^)  ——答案其实就在上面的视频中,早在2017年西蒙·拉特便选择回到自己的祖国,担任伦敦交响乐团的音乐总监,我们期待着这对全新的英伦组合能给我们带来更多美妙的音乐享受!
文案:高建
编辑:高建
如果你已经迫不及待了,那么剧小院就带给一个好消息(咳咳,故作矜持状)——伦敦交响乐团,就!要!来!啦!
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6月21日,这支英国交响劲旅将再度造访国家大剧院,在指挥家诺塞达的执棒下、联袂钢琴大师叶菲姆·布朗夫曼带来德沃夏克、李斯特、肖斯塔科维奇的经典之作,快快点击“阅读原文”一键购(抢)票吧!
【演出曲目】
正午的女巫——德沃夏克 曲
A大调第二钢琴协奏曲,S.125——李斯特 曲
钢琴独奏:叶菲姆·布朗夫曼
——中场休息——
E小调第十交响曲,Op.93——肖斯塔科维奇 曲
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