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11月16日,北京的音乐会听众将会记得这个有卡瓦科斯的琴声陪伴的冬日夜晚。在这场音乐会上,来自希腊的小提琴家与余隆总监指挥的中国爱乐乐团合作,演奏了门德尔松与贝多芬两位德国作曲家的小提琴协奏曲,而在意犹未尽之余又为听众加演三首乐曲。这是一个属于他的夜晚,这个夜晚也因为他而将被铭记。
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在韦伯的《奥伯龙》序曲后,莱昂尼达斯·卡瓦科斯登上舞台。

卡瓦科斯最重要的三位导师是斯特里奥斯·卡凡塔里斯,约瑟夫·金戈尔德与弗兰茨·拉多斯。在21岁时,卡瓦科斯已经是三项顶级小提琴赛事的冠军得主:1985年的西贝柳斯比赛,以及1988年的帕格尼尼与瑙姆堡比赛。这一系列的成功使得他获得了录制“原始版”西贝柳斯小提琴协奏曲(1903-1904年版)的机会,这张唱片也是该版本被首次灌录成唱片,获得了1991年《留声机》年度协奏曲大奖。

在2018-2019音乐季里,卡瓦科斯担任巴伐利亚广播交响乐团的驻团艺术家,他将身兼小提琴独奏与指挥家两职,与该乐团合作贝多芬的小提琴协奏曲与第七交响曲,此外他还将与马里斯·杨松斯执棒的该团合作演出肖斯塔科维奇的小提琴协奏曲,与丹尼尔·哈丁执棒的该团合作贝尔格小提琴协奏曲。他还将以独奏家身份与维也纳爱乐乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、伦敦交响乐团、法国广播爱乐乐团、以色列爱乐乐团、旧金山交响乐团等合作。他还将在中国举行短期巡演,在广州、杭州、北京与上海演出独奏音乐会与协奏曲。
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从第一个音符开始,卡瓦科斯就展现了他作为当今最顶尖小提琴家的实力:他强大又精准的控制力,音乐里幅度宽广的起伏变化,对每一个乐句的精雕细琢,以及近乎毫无瑕疵的演奏技巧。
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门德尔松的E小调小提琴协奏曲是他的代表作之一,他的这部作品与另外两位伟大的德国作曲家贝多芬和勃拉姆斯的小提琴协奏曲一道,成为小提琴协奏曲文献中最伟大的经典之作。这三部作品的另外一个有趣的共同之处是,它们的作者均是各自时代的优秀钢琴家,并不以演奏小提琴见长。三位作曲大师之所以能写出不朽的小提琴协奏曲,除了乐思之宏伟、音乐语言之精湛外,也在于他们以各自方式对小提琴卓越表现力和高超技巧的深入挖掘,而且,他们在创作时心目中都有一位优秀的小提琴家:在贝多芬,是弗朗茨·克莱门特;在勃拉姆斯,是约瑟夫·约阿希姆;而在门德尔松,则是费迪南特·达维德(Ferdinand David,1810-1873)。达维德是19世纪中叶著名的小提琴演奏家,作为门德尔松指挥下的莱比锡格万特豪斯乐团的首席,他同门德尔松有着多年的艺术合作。门德尔松1838年开始构思这首E小调小提琴协奏曲,直到1844年完成,达维德一直关心着创作的进展,并且为门德尔松提供了很多建议,尤其是在小提琴技巧的运用方面。当这首协奏曲于1845年3月13日在格万特豪斯大厅首演时,也是由达维德担任独奏,格万特豪斯乐团在助理指挥、丹麦人尼尔斯·加泽指挥下协奏。
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D大调小提琴协奏曲是贝多芬唯一的一部小提琴协奏曲,完成于1806年间,题献给他青年时代的朋友斯蒂芬·封·勃莱宁。这首小提琴协奏曲属于他的中期作品。同一时期问世的还有第四交响曲、第四钢琴协奏曲等,它们都与贝多芬以前的创作有明显的不同。这部小提琴协奏曲第一乐章的篇幅已相当于乃至超过莫扎特的大多数协奏曲的三个乐章,在贝多芬自己的协奏曲中也属于最长的乐章。贝多芬的协奏曲创作,基本上遵循着莫扎特的发展道路,但他的协奏曲比较有气势而有深度,主题形象丰富,独奏声部始终起着主导的作用,技巧性的传统特征也有所强调和发展;但乐队并不处于从属的伴奏地位,而是积极参与发展乐曲的音乐形象。乐队的音响效果特别具有一种昂扬振奋的紧张度。贝多芬创造的这种新型的协奏曲,特别是这首小提琴协奏曲和第四钢琴协奏曲、第五钢琴协奏曲,都更接近于交响曲的范型。
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听众也许已经注意到,在演奏贝多芬的小提琴协奏曲时,卡瓦科斯使用了全新的华彩段落,这些段落出自演奏家本人之手,充满了前人从未有过的奇思妙想。第一乐章的华彩里小提琴与定音鼓的对唱令人印象十分深刻,而第三乐章里短小的华彩作为段落之间的过度,不仅技巧华丽,听起来又是如此自然,这些华彩无疑为整部作品增色不少。
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而在音乐会的最后,为了回馈北京听众的热烈掌声,卡瓦科斯连续加演三首乐曲,分别出自巴赫的小提琴无伴奏组曲、帕格尼尼的24首随想曲以及伊萨依的小提琴无伴奏奏鸣曲,这三部作品堪称小提琴独奏作品中最重量级的巨作,而在接连完成两部协奏曲后,卡瓦科斯仍能轻松驾驭着三部作品,足见这位小提琴家卓越的实力。
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这是中国爱乐乐团第二次与卡瓦科斯合作。听众也许依然记得他在2016-2017音乐季的开幕音乐会上演奏勃拉姆斯小提琴协奏曲时的风采。我们与听众们一样,期待着他的下一次到来。
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摄影:韩军

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