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最忆是江南 | 今年距1919年近代国乐大师郑觐文先生在《申报》发出第一则大同乐会的广告同样恰一百年,虽然在中国社会百年剧变下,现如今的中国民族管弦乐建制与大同乐会在文化上已非完全同一,但对于中国民族管弦乐艺术来说,大同乐会在上海的出现毫无疑问是具有“现代性”启蒙意义的事件,同时为上海民族乐团在1952年初建埋下了极具生命力的种子。

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大同乐会旧照
在百年之后的上海之春国际音乐节,一场以“江南”为主题的民族管弦乐音乐会由上海民族乐团在上海大剧院奏响,同时开启了上海民族乐团2019-2020乐季的序幕。
正如音乐会主持人王勇先生所言,《春江花月夜》是说到上海民乐和中国民族管弦乐艺术不得不提的一部作品。音乐会由这部寄托了大同乐会在西方文化语境包围下对于江南诗意描摹与想象的经典之作开场。
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音乐会由上海大学音乐学院院长王勇主持
值得一提的是,本次演奏版本的编配者之一秦鹏章先生同样是大同乐会的会员,相比柳尧章先生最早版本的小型丝竹乐队编制,70年代末问世的此版本在大型民族管弦乐的烘托下动态层叠,担纲领奏的琵琶演奏家周韬先生温暖和煦的音色在闲适安详的轮指中涌动,颇有其恩师——上海琵琶大家孙裕德先生之风范。
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琵琶与乐队《春江花月夜》领奏:周韬
在以推出新作为宗旨之一的上海之春上演,本场音乐会最大的看点当属乐团委约三位年轻作曲家创作的民族管弦乐新作。三部作品分别着眼于浙江、安徽与江苏三个省份代表性的江南意象以独到的笔触写绘,同时,乐团对作曲家在创作前期进行具体的分工与统筹,也使得本场音乐会的风格结构更具整体感。
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音乐会上下半场分别由彭菲、姚申申指挥
韩闻赫的笛箫二重协奏《湖光》中,越剧素材幻化出或柔婉飘逸、或潇洒俊朗的音乐形象,段落间两位演奏家与弦乐组和竹笛声部的对话,充分展现了乐队与独奏乐器的竞奏之趣味。孔志轩着意刻画的双古筝协奏曲《山色》则表现出更为诗性的气质,乐队混响中喷薄而出的管钟、序奏中琴曲《高山》素材的撷取,使得已被无数文人墨客赋予“高远”之意蕴的黄山之精神异常具象,戏曲素材揉捏于舒展磅礴的乐队与古筝激越的摇指中,在笙的颤音飘忽而过、禅意十足的敲钵后汇聚于动力十足的快板,如此山色,似牵引观众行走于一场“朝圣”之旅。
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笛箫与乐队《湖光》
领奏:赵琦(浙江省音乐家协会选送)
陈昀颖
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双古筝与乐队《山色》
领奏:张羽(安徽省音乐家协会选送)
方瑜
下半场刘畅的《园影》在结构上不同于前两部新作,四个短小的乐章力图呈现苏州园林的微观侧面,乐队变化丰富的乐队织体似铺垫了一层雨中园林的梦幻底色,江南小调在二胡与琵琶写意细腻的对奏中流淌、雨滴似在琵琶晶莹剔透的泛音和飒飒而过的扫弦中滴打风荷…美不胜收的园林美景在第四乐章盛大的圆舞曲赞美中升华。
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琵琶、二胡与乐队《园影》
领奏:顾怀燕(江苏省音乐家协会选送)
李胜男
此外,值得注意的是,本场音乐会客场表演的三省音协选送的演奏家赵琦、张羽和顾怀燕均为从上海走出,他们与乐团优秀的演奏家们共同呈现了“上海制造”的赏心悦目的表演艺术。来自乐团的青年古筝演奏家方瑜以及另外两位新人——琵琶演奏家李胜男和竹笛演奏家陈昀颖,除高水准的演奏能力之外,还展现出了上海民族乐团年青一代民乐演奏家充满视觉美感的舞台魅力。作曲家王云飞将上海民族乐团足迹遍布海内外的“海上生民乐”中《江南》一曲重新编配,交由六位独奏家与乐团共同演绎,使得这样一台以“江南”为主题的乐季开幕式呈现出更为完满的仪式感。
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器乐重奏与乐队《江南》
寻求地缘性音乐文化身份的塑造是中国民乐在延安鲁艺传统关照下半个多世纪以来所形成的,亦是早期民族管弦乐以固有音乐素材加以编配性创作这一艺术手法的缘由。然而,江南三地民间传统音乐在本体上的相似性也为本场音乐会的“命题”创作平添了极大的难度。可喜的是,作曲家们并没有拘泥于纯线性的素材呈现,而是以扎实的配器、创造性的思维方式和平易的音乐风格表达对于江南文化不同断面的真切感触。上海民族乐团慧眼独具的策划与选曲创作,使得这样一场从百年前“江南”之意象回望当下、乐旅江南三省的音乐会更具诗情咏叹的深沉历史感。
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特约撰稿:李昂
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