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法国迪奥帝玛四重奏(Quatuor Diotima)
由小提琴演奏家赵云鹏
小提琴演奏家康斯坦斯·蓉撒蒂
中提琴演奏家弗兰克·舍瓦里耶
大提琴演奏家皮埃尔·默雷组成
他们即将在5月22日、23日登台中山音乐堂,为我们带来新专辑
《完全巴托克(String Quartet Cycle of Béla Bartók)》
他们是当今世界上最抢手的四重奏组之一
Gramophone留声机杂志评为
世界5个必了解的新一代室内乐乐队之一
获得查尔斯克洛斯学院颁发的
“心灵振颤”和“音域新发现”奖
《Diapason》杂志
赞誉他们为“年度最佳音乐”
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他们为将我们带来的新专辑《完全巴托克》,定会让我们大饱耳福,耳目一新。整张专辑充分且完整的展示了巴托克这六首四重奏作品。他们的演奏质朴、精湛,并且拥有超高品质,充分体现了巴托克的作品里追求的平衡。

法国迪奥帝玛四重奏(Quatuor Diotima)-预告片

作品里的故事
今天,让我们通过小提琴演奏家赵云鹏对曲目的详细讲解走入这六首作品的世界里。每一首作品, 都代表着一个故事,都记录着巴托克一生的故事。

巴托克的第一四重奏(1909年)是对小提琴家Stefi Geyer绝望的一首情歌,这是一段痛苦的单向爱情。

这首作品融合了影响巴托克早年风格的奥德后期浪漫主义和两个使他在之后偏离的风格:以德彪西为主的法国印象派和匈牙利民间音乐,这也标志着巴托克独特天才的开始。作品的开头也让我们想起了贝多芬的第14首签约四重奏作品号131的开始,由两把小提琴在缓慢和严肃的慢板开始,3个乐章连续进行,由慢到快一气呵成。

第二首四重奏(1915-17)利用了他在此3年中(1912-1914)创作低潮与对民族音乐学四处采集样本的发现:罗马尼亚和阿拉伯民族音乐。

从第一乐章热情的表达,作品开始转向充满阿拉伯风格的疯狂舞蹈,与最后凄凉的结局。这种抑郁的轨迹证明了巴托克当时正在经历的许多个人和创作问题,并受到第一次世界大战的痛苦。第二四重奏最终切断了与青年幻想的所有联系,打开了一个祛魅的篇章,她的巨作“神奇的马达人”(1917-1923)为此带来了结论。

第三和第四首四重奏标志着伟大杰作十年的开始 。 经过深远的个人和创作的自我反省,第一段婚姻的结束,再婚和三年几乎完全沉默,巴托克于1926年创作了一系列钢琴作品,引入了一种高度原创和极度集中的风格。

他们非常灵活的对位,由简短的乐句和节奏构成,是他们任意组合转换。这也是他受到意大利大师们的启发,如Zipoli,Frescobaldi和Domenico Scarlatti。这些钢琴实验也同时慢慢在他的第三和第四首四重奏中发展,巴托克融汇新维也纳学派(勋伯格,Be伯格,韦伯恩)重点,加深对节奏,调式,(自由使用勋伯格的十二音系统的情况下,简化为极性)和音色的研究。 他介入了几种新的滑音和颤音,指定了弓的长度,结合了拨弦,泛音, 琴马 ,加弱音器和弓根的技术,从而产生前所未有的声音。 在第四四重奏中,他发明了著名的“Bartókpizzicato”(巴托克拨弦),所指的是用力向上钩弦,使琴弦在指板上同时发出打击的声音。

第三首四重奏(1927年)由四部分结构以丰富和厚密音色和新颖的高度原创给听众留下了深刻印象。

四个部分(慢速,快速,慢速,快速)在连贯不间断地进行:第一部分,第二部分,第一部分的浓缩与自由再现和使用第二部分部分辉煌片段的尾声。 这种结构是对成熟的巴托克创作核心的回应,即对称性与多样性,停滞和运动之间的平衡。

接下来的两个四重奏的回文结构又是另一种。第四首四重奏(1928)也是从几个音符的细胞中进行的,其发芽和变形产生了具有多个镜面效果和对称性的结构。它围绕中央慢板进行组织,这是一段精彩的以大提琴悲伤独奏唱出的夜间音乐,由来自匈牙利古老的悲歌。 这个中央乐章周围是两个狂野的快板,第二乐章是第一乐章的自由变奏;第五乐章是阿拉伯音乐风格的狂野舞蹈,重新使用了第一乐章开场的题材。

第五首四重奏(1934年)以更抒情和更满意的方式将回文结构带到了完美。虽然题材的使用令人眼花缭乱,但在更加协调的背景和更清晰的和声中出现了真实的旋律。这首的中央乐章是快板(其快板中也包括三个部分组建)。两边是两个缓慢的乐章,第二个也是第一个的自由变奏,外侧的第一和第五乐章也是由具有音调轨迹联系的两个快速版乐章,尤其是第五乐章的写作密度,模仿式的紧凑几乎在不停地挑战我们的听觉。

五年后第六首四重奏(1939年)是巴托克在欧洲大陆上创作的最后一部杰作。他的母亲病危,他对民族之间的兄弟情深的梦想已经被民族主义和法西斯主义打破了。

这首作品的创作始于瑞士首都波恩阿尔卑斯山的宁静甚或,但第二次世界大战迫使他仓促返回布达佩斯。之后,这首作品发生了意想不到的变化:刺人心扉的引子 Mesto(悲伤)只是打算在这四个乐章的开头之前使用,它现在这个引子却变成了整个结局,取代了起初计划的轻松的结尾。像第二首四重奏一样陷入悲观主义,同时也能看到两个中心乐章:Marcia( 进行曲)模仿着纳粹兵的靴子声,以及Burletta(小笑话)尖刻的热潮冷讽当时的情况。这首作品让人非常痛心,当第一次引子开始的时候,只是短短一段,但随着音乐的发展越来越长最后变成整首第四乐章,就好像他对母亲和祖国离离不舍的感情在慢慢的吞噬他,是他陷入黑暗,最后的一丝光明(最后几个音符)也好想只能平复暂时的痛苦。

几个月后,他母亲去世,巴托克流亡美国。在那里,他陷入了一个相当悲惨的结局,受到经济问题以及白血病的破坏,最终去世。第七首四重奏,其中只有几个草图,从未见过光明的一天。  

演 出 信 息

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2019年5月22日 周三 19:30

完全巴托克—巴托克四重奏音乐会之一

演出:法国迪奥蒂玛四重奏

小提琴:赵云鹏

小提琴:  康斯坦斯·蓉撒蒂

中提琴:弗兰克·舍瓦里耶

大提琴:皮埃尔·默雷

曲目:

贝拉·巴托克:

第1弦乐四重奏 Op.7

第3弦乐四重奏

第5弦乐四重奏

票价:50 100 180 280 380 元


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2019年5月23日 周四 19:30

完全巴托克—巴托克四重奏音乐会之二

演出:法国迪奥蒂玛四重奏

小提琴:赵云鹏

小提琴:  康斯坦斯·蓉撒蒂

中提琴:弗兰克·舍瓦里耶

大提琴:皮埃尔·默雷

曲目:

贝拉·巴托克:

第2弦乐四重奏 Op.17

第4弦乐四重奏

第6弦乐四重奏

票价:50 100 180 280 380 元

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