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贝多芬全套弦乐系列
昨晚“上海四重奏”全套贝多芬弦乐作品音乐会的第一场演出,在天津乐迷中再度掀起一股对古典乐狂热的风潮!
昨晚到场的乐迷Miao Tsan说:“多么希望有个高水平本地四重奏团在大剧院音乐厅驻场,把好的场地条件利用起来,虽只有四个人,但这绝对是奢望,找到像上海四重奏这样愿意为至高艺术标准献身的演奏家是难上加难。所以,当“全套贝弦四”的第一场刚刚演完,便产生了一丝不舍,6场不是太多,而是太少!
昨天的音乐会究竟上演了什么?让天津乐迷感慨6场都听不够?
时间17:00
遇见贝多芬——《上海四重奏》大师课
我们先从昨天下午的一场大师课说起,满满的干货哦!相当精彩,ENJOY!
此次“遇见贝多芬——《上海四重奏》大师课”是保利艺术大讲堂开课以来,讲师最多的一期......
摄影:段超
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▲尼古拉斯•萨瓦拉斯 李宏刚 蒋逸文 李伟纲
被誉为“世界最杰出的四重奏组之一”的上海四重奏的四位演奏家齐聚为当天的大师课吸来了一大波古典乐粉儿!
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大师们以贝多芬的弦乐作品展开话题
蒋逸文说:“贝多芬的弦乐四重奏作品,每一首都有各自不同的风格和鲜明的个性。他在早期(1802之前)还是以古典主义为主,但已超越了海顿和莫扎特。被维也纳公众认为是第一位首要配置和演奏古钢琴的技术大师。中期(1802-1812)他改变了自己的职业和社会地位,同时创造了许多最伟大的杰作,被称为“英雄的贝多芬”。晚期(1812-1827)他完全失去听觉,但却最雄心勃勃,打破传统的奏鸣曲式,致志不喻地谱写了最伟大、最带有挑战性、和最高难的作品。”
此次“上海四重奏”35周年中国巡演天津站,大师们以6场不同曲目的音乐会演绎全套贝多芬弦乐作品,平均下来,每场演出大约都为3个曲目,且分别早、中、晚时期各一曲!大师们这样安排,是想观众通过6场音乐会,对贝多芬不同时期的作品的反复比对和品鉴,透析这位古典音乐巨匠创作风格的转变!
精益求精的大师们,以不同的角度为此次公开招募的4位同学提出指点意见!
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Once again~~ 我们再重新来一遍!
参加大师课的同学中,不仅有古典乐迷和琴童,还有音乐教师的身影!这堂满满“干货”的公益课,让大家觉得不虚此行!课后小天专程采访了两位同学......
对于“上海四重奏”全套贝多芬弦乐作品音乐会的期待~~
时间19:30
演出正式开始啦~~
天津大剧院音乐厅前人流如织,观众们纷纷慕名而来想一睹大师风采!
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观众“梦心”先生在演出后的分享记录了当晚音乐会的精彩~~
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历经昨日一天的绵绵春雨,今天迎来“摇荡春风媚春日”。也迎来全套贝多芬弦乐作品音乐会的首演。
上半场首先亮相的是贝多芬晚期的弦乐四重奏作品—“降E大调第十二弦乐四重奏OP.127”这也是我今天唯一还熟悉的曲子,也是自认为与OP.132相对应的表现一种虚幻的,神经质般的怪诞,一种梦境般的感觉。由于贝多芬晚年失聪,他的晚期作品都呈现一种怪诞和撕裂感的感觉,但这部作品作为晚期作品的开端,从音乐的表现力看还是属于具象与抽象的过渡,以一种宽广替代中期的紧张严肃。第二首“G大调第二弦乐四重奏OP.18-2”,没有什么印象,但似乎有个代称“寒暄”。不做评价。
而下半场的中期作品“C大调第九弦乐四重奏OP.59-3”也是属于比较陌生的作品,这次算是感受一下,似乎这部作品更像是对莫扎特的致敬,带有明显的莫扎特风格。
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纵观全场,艺术家们以精湛、娴熟的技艺向观众呈现了一部精彩的演出。天津大剧院音乐厅极佳的音效和英国伦敦John Arthur Beare公司出借的四部世界名琴,尤其是号称价值上亿元人民币的著名的斯特拉迪瓦里“圆环”琴,更是为音乐会锦上添花,“圆环”在演奏家手里,呈现出精妙绝美的音色,连一向对乐器不敏感的我,也感觉出来它的与众不同。而第二小提琴使用的瓜奈利小提琴则体现出它相对斯氏不同的 宏达音效的风格,让乐队演奏的乐曲更具立体感。

最后返场是他们“福寿双全”碟里的一首《牧歌》,这首沙汉昆为小提琴改编的内蒙民歌,曾经是我小时候最爱的曲子和歌,而今用弦乐四重奏的方式演奏,比小提琴更有厚度,回旋曲模式更加多样!
听过如诗如画的《牧歌》后,您是不是和小天一样对后5场演出的加演曲目越来越期待呢?
时间:22:00
演出结束后,上海四重奏还在剧院签售他们最畅销的“福寿双全”CD,曲目均为中国民歌,通过他们的改编,以弦乐四重奏的形式完美演绎了中国风!
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温馨提示:为营造最佳的艺术环境,观看演出时,观众是不可以拍照、录像的呦!剧院有专业摄影师会在演出结束后,公开发布演出剧照,您可以专注天津大剧院微信公众号或微博,第一时间获取演出现场大片!
天津大剧院微博👉
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精彩美妙的四重奏完美呈现,赚得无数掌声,本场演出还发生了一些小插曲~~
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“感谢大家对我们的热情,但恳请大家将所有的掌声积攒到曲终......”
发生了什么事~~
原来昨晚的上半场演出进行时有一部分观众,在乐章之间鼓掌了,尴尬......
严控音乐会品质的上海四重奏,在下半场开场前以风趣的语言提示观众,以求最佳的演出效果!
乐章间隙≠曲终
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乐章间不能鼓掌”是聆听古典音乐的礼仪,
乐章间隙既是给听众品鉴的留白,也是演奏家们用来酝酿下一乐章情绪时间。当曲终时演奏家们起立时,您可报以最热烈的掌声,表示对演奏家的尊重和感谢。
细心的小天提前为大家做足功课!
今晚曲目单~~
04/15  19:30
上海四重奏
全套贝多芬弦乐作品音乐会之二
曲目单
早期     D大调第三弦乐四重奏Op.18-3
Ⅰ.快板
Ⅱ.流畅的行板
Ⅲ.快板
Ⅳ.急板
曲目时长:23分钟
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中期      f小调第十一弦乐四重奏Op. 95
Ⅰ.有活力的快板
Ⅱ.不太快的小快板
Ⅲ.活泼而庄严的快板
Ⅳ.小广板-激动的小快板
曲目时长:21分钟
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\\ 中场休息 //
晚期      a小调第十五弦乐四重奏Op. 132
Ⅰ.非常严肃的-快板
Ⅱ.从容的快板
Ⅲ.很慢的柔板
Ⅳ.甚快的进行曲式
Ⅴ.热情的快板
曲目时长:48分钟
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*曲面及顺序以演出当日为准
一段视频告诉你在剧场还有哪些不文明行为~~

指挥大师谢尔盖·切利比达克曾说:“现场音乐会是活生生的、一次性的、不可重复的美妙经历。”塑料袋发出的刺耳声音,手机铃声,咔擦咔擦的快门声......这种环境下表演者会以怎样的心情演出呢?我们又将享受到怎样的艺术呢?我们希望为观众们提供精彩演出作为宝贵的回忆来珍藏,没有瑕疵、不留遗憾!
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天津大剧院官微
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