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在贝多芬的时代,管弦乐团里只有定音鼓一件常备的打击乐器。而随着作曲家脑海里的音乐越来越丰富,打击乐的种类也就愈发琳琅满目。在4月12日的这场音乐会,指挥家景焕带领中国爱乐乐团,为听众奉献了两部以打击乐为主角的作品,这是一个充满了节奏与韵律的夜晚。
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在介绍自己的第二定音鼓协奏曲时,詹姆斯·博兹诺斯说,

我的第二定音鼓协奏曲的灵感源自中国的园林,不同的乐章就像是不同的亭台楼阁,而乐章之间的过度段落则像是这些建筑之间的小径。定音鼓独奏有时会试图影响或者说服乐队跟随自己走上某条小径,而有时两者又会分道扬镳。

定音鼓独奏在这里使用的是一种特殊的扩展版9面“高音定音鼓”,悬置于6面常规的定音鼓之上。全世界只有两套这种这种高音定音鼓,并且为这种乐器创作的协奏曲也只有两部。
管弦乐团与独奏部分的演奏技巧非常华丽,并且听众还会听到从音乐厅不同位置传来的预先录制好的音效。
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博兹诺斯是香港管弦乐团的定音鼓首席,也是名满天下的打击乐独奏家,更是一位才华横溢的作曲家,曾写作过许多精彩的打击乐作品。这样身兼多重才能的音乐家本就是凤毛麟角。当晚,当15面定音鼓以奇特的方式组合摆放在舞台前部时,观众就已经开始对这件独特的独奏乐器议论纷纷。而随着乐曲的进行,演奏家以令人心驰目眩的技法让他手中的乐器奏出种种不可思议的音效,这样的场景,对于绝大多数观众来说也许是人生中头一次体验到。
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而在音乐会的下半场,观众欣赏到的是俄罗斯作曲家罗季翁·谢德林根据乔治·比才的歌剧《卡门》改编的《卡门组曲》。
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1964年,谢德林的妻子、莫斯科大剧院的芭蕾舞演员玛雅·普里谢茨卡娅找到声名显赫的肖斯塔科维奇,希望他能够创作一部以比才歌剧《卡门》为背景的芭蕾舞剧,据说肖氏“委婉而坚定”地回绝了玛雅的提议,因为“我害怕比才……人们太熟悉这部歌剧了,因此不论怎么写他们都会失望的。”玛雅于是转而请求同样地位显赫的作曲家哈恰图良,而哈恰图良则回答道,“为什么要来找我呢?你家里已经有一位作曲家了。”在看过了古巴编舞大师阿尔贝托·阿隆索与玛雅进行了这部舞剧的初排之后,谢德林终于下定决心为妻子作曲,并很快写出了一部惊世骇俗的《卡门组曲》。然而正如肖斯塔科维奇曾经预言过的那样,舞剧1967年在莫斯科大剧院上演后不久就收到了来自文化部的禁令,原因是文化部长叶卡捷琳娜·福尔谢娃认为这部舞剧是“对比才杰作的侮辱”,“我们不能允许他们将卡门——西班牙人民心目中的女英雄——刻画成一个妓女的形象。”幸好在此时,身为作曲家协会第一书记的肖斯塔科维奇挺身而出,他亲自打电话给文化部长阐述自己对这部舞剧的看法:“《卡门组曲》不仅是一部杰出的原著改编,更是一部精彩的舞剧音乐。”经过了一年多时间的斗争,对《卡门组曲》的禁令终于解除,世人也终于有机会认识这部伟大的作品。
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正如谢德林本人自己所说,他在创作这部作品时的感受是“一次创造性的心灵碰撞……我必须将新鲜的元素注入进那些著名的旋律中去。” 谢德林采用了歌剧《卡门》原作中几乎所有令人难忘的旋律,但却使用了全新的配器以及令人目眩的手法对其进行重新编排。作曲家采用的乐队编制里仅仅包含了弦乐与打击乐,而他对打击乐的运用堪称神来之笔。这部作品更与上半场博兹诺斯的定音鼓协奏曲遥相呼应。两部作品同样是以打击乐为主角,然而意趣却截然不同。通过这样的一场音乐会,观众也将真正地爱上打击乐,爱上这些神奇的乐器所带来的韵律之美。

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